{"id":711,"date":"2024-05-21T18:15:46","date_gmt":"2024-05-21T16:15:46","guid":{"rendered":"https:\/\/camsugarjournal.com\/?post_type=editorial&p=711"},"modified":"2024-05-31T17:18:03","modified_gmt":"2024-05-31T15:18:03","slug":"so-pretty-so-vacant-il-punk-nel-cinema-italiano","status":"publish","type":"editorial","link":"https:\/\/camsugarjournal.com\/it\/editorial\/so-pretty-so-vacant-il-punk-nel-cinema-italiano\/","title":{"rendered":"So pretty, so vacant. Il punk nel cinema italiano"},"content":{"rendered":"\n

Stereotipata o autocelebrata, la sottocultura ha lasciato la sua traccia nella storia del cinema italiano. Ne ripercorriamo l’eredit\u00e0, tra il costume e la musica.<\/h2>\n\n\n\n

Il punk \u00e8 morto? C\u2019\u00e8 forse domanda pi\u00f9 frequente e codificata, ma tuttora irrisolta, in ambito sottoculturale? Bench\u00e9, come molti sostengono, il punk come guizzo situazionista si sia esaurito a pochi mesi dalla sua deflagrazione intorno al 1977, la sua eredit\u00e0 continua ad affascinare e influenzare molteplici settori creativi.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019altronde gi\u00e0 in battuta, all\u2019alba degli \u201880, anche il cinema non ne fu immune. Come molte industrie \u2013 tra cui la moda e la musica \u2013 la settima arte non perse occasione di saltare sul carro dei chiodi, delle creste e delle borchie per speculare sul nuovo fenomeno urbano.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019atteso ritorno sulle scene dei CCCP \u2013 Fedeli alla Linea dopo un\u2019assenza dai palchi di oltre trent\u2019anni, \u00e8 dunque l\u2019occasione per ripercorrere le contaminazioni tra la sottocultura e il cinema in Italia. <\/p>\n\n\n\n

Gli stessi CCCP avevano incrociato il grande schermo nel 1997, diversi anni dopo il loro scioglimento, quando presero parte insieme alla loro successiva incarnazione CSI \u2013 Consorzio Suonatori Indipendenti e agli affiliati \u00dcstmam\u00f2 alla colonna sonora di Tutti gi\u00f9 per terra<\/em>, film diretto da Davide Ferrario e con Caterina Caselli ed un allora emergente Valerio Mastandrea. <\/p>\n\n\n\n

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Dettagli di costumi punk da L’inceneritore, 1984; Animali metropolitani, 1987; Borotalco, 1982.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Tuttavia, molto prima degli anni Novanta, il cinema italiano \u2013 come gi\u00e0 in precedenza con altre scene giovanili, come quella beat \u2013 aveva individuato nel punk una lente attraverso cui osservare e commentare la societ\u00e0 contemporanea del tempo.<\/p>\n\n\n\n

Per questo motivo, la filmografia punk italiana deve essere (salvo rare eccezioni) inquadrata come scissa dalla produzione, fatta di cassette auto distribuite e fanzine fotocopiate, dell\u2019underground.  <\/p>\n\n\n\n

D\u2019altronde, il punk (come altre precedenti scene giovanili importate dall’estero tra cui il rock\u2019n\u2019roll e, ancora una volta, il beat) venne quasi da subito intercettato dalla cultura dominante che lo pieg\u00f2 ai propri fini narrativi e commerciali, con prodotti subculturalmente ibridi che tuttavia sono riusciti a fare la storia della cultura pop. Per citarne alcuni: il look da kamikaze punk di Donatella Rettore per l\u2019immagine coordinata del suo singolo \u201cLamette\u201d e lo styling di Anna Oxa a Sanremo 1978 nell’esecuzione della ballata, tutt’altro che punk, \u201cUn’emozione da poco\u201d. Del resto, anche gli Skiantos, pur provenendo dall’hummus sottoculturale della Bologna post ’77, raggiunsero presto la fama nazionale grazie all’esposizione mediatica concessa loro, tra gli altri, da Renzo Arbore, gi\u00e0 in passato demiurgo di una via italiana alla beatlemania con Bandiera Gialla a fianco di Gianni Boncompagni. <\/p>\n\n\n\n

La commedia, infatti, \u00e8 il genere che pi\u00f9 ha toccato il punk, utilizzando i membri della sottocultura come personaggi spesso farseschi per evidenziare i conflitti culturali e generazionali tra padri e figli, tra mainstream e underground. <\/p>\n\n\n\n

Si pensi, ad esempio, ai top, aderentissimi, in stile Jean-Paul Gaultier e Vivienne Westwood indossata dal personaggio interpretato in Borotalco<\/em> (1982) di Carlo Verdone da Christian De Sica, un iperbolico e massimalista studente velatamente omosessuale con il sogno di diventare ballerino e showman. E ancora, il ritratto stereotipato del punk (Andrea Azzarito) che frequenta la figlia di Lino Banfi in Occhio, malocchio, prezzemolo e finocchio<\/em> (1983).<\/p>\n\n\n\n

In un episodio Professione vacanze<\/em>, serie televisiva del 1987 con Jerry Cal\u00e0, un gruppo di punk prende d’assalto il villaggio turistico pugliese al centro della storia. La band, capitanata da Ottone, \u00e8 ritratta ancora una volta con tratti stereotipati e iperbolici: giovani chiassosi e lerci, di nero vestiti, alla guida di un furgone scassato decorato a bomboletta con loghi e scritte anarchichi.
Il loro accento romano ricorda RanXerox, il coatto sintetico nato dalla matita e dalle idee di Stefano Tamburini e Tanino Liberatore che in quegli anni veniva reso celebre dalla rivista Frigidaire.<\/p>\n\n\n\n

Cal\u00e0, ancora una volta, si trova a ironizzare sul punk in Vado a vivere da solo <\/em>(1982). Qui, nel suo appartamento da scapolo, si trova la “tazza punk\u201d, un gabinetto che, ogni volta che viene utilizzata, aziona un juke-box per coprire rumori spiacevoli.<\/p>\n\n\n\n

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